书法无定法，只有认可度。汉魏晋出现的一大批书家如蔡邕、崔瑗、张芝、刘德升、钟繇、卫瓘、索靖、王羲之、王献之…每一种书体都有代表人物的精彩呈现，至唐已造极，总体已难超越。书法美学是发展的而没有一成不变的范式。这个殿堂从来有共识，也有个性化张扬，有二王，也有后来的米芾、王铎。书法的美学精典总结，即便如王僧虔、孙过庭、张怀瓘这样的书评大家也不能囊括所有，仍有精粹的新认知。

书法的个性化张扬是书法美学得以拓展的动力，能站住脚的要经得起历史检验评说。曹操旗下有一大批书家今人听来名头都响当当，但当时曹操独爱梁鹄，八分书精典，据说操将其书悬挂帐中以便每时欣赏，而今天几人能知梁鹄名号？再如宋人尚意皆知，米芾对唐人书法多有不屑甚至轻谩，而苏轼虽不循法却尊重唐人之法，苏轼和米芾的书作同样达到个性张扬，唐宋书法美学认知在各自境界中展示到极至，对后学都影响广泛。

今日时代已不比古时书法生发的土壤，却仍不乏偏爱者，有天禀个性的书法家时有出现，勤奋的书法人仍在努力实践中，只要不扼杀个性，书法前景总有可盼。至于今人书法能否超越古人，很重要吗？本人以为今人写出今人的特点就足够了。

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